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一代人有一代人的青春故事，一個(gè)時(shí)代有一個(gè)時(shí)代的青春主題。

從《致青春》到《同桌的你》，從《匆匆那年》到《誰(shuí)的青春不迷茫》……這兩年，青春懷舊類(lèi)的電影層出不窮。但青春片在取得不錯(cuò)收益的同時(shí)，跟風(fēng)、雷同情況也比較嚴(yán)重，觀眾一邊吐槽一邊進(jìn)影院懷感青春、貢獻(xiàn)票房已成為我國(guó)一種獨(dú)有的電影現(xiàn)象。

青春是什么？在一篇由美國(guó)作家塞繆爾·厄爾曼寫(xiě)的短文里，他這樣描述青春：“青春不是年華，而是心境；青春不是桃面、丹唇、柔膝，而是深沉的意志、恢宏的想象、熾熱的感情；青春是生命的深泉在涌流。”

青春片是什么？需要中國(guó)電影人探索的地方還有很多。

青春終會(huì)落幕，青春片不會(huì)。2013年至今，青春片新作不斷，成為國(guó)內(nèi)電影市場(chǎng)上一股不容忽視的力量。

《每日經(jīng)濟(jì)新聞》記者發(fā)現(xiàn)，“翻拍網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)+啟用新人+低成本投資”，已成為國(guó)內(nèi)青春片廣為使用的“批量生產(chǎn)、標(biāo)準(zhǔn)化制作”模板。在目前看來(lái)，這種方式雖然投入產(chǎn)出比較大，但也因影片質(zhì)量良莠不齊而常常被觀眾抱怨為——“情節(jié)雷同、主題單薄、故事站不住腳、人物設(shè)定一看就很假”。

“剛開(kāi)始或許還能因情懷牌大獲成功，但如果繼續(xù)一味跟風(fēng)，只顧有利可圖而不顧故事本身的誠(chéng)意和創(chuàng)新，部分青春片必然會(huì)走向口碑與票房雙降的窘境。”資深電影投資人曹海濤對(duì)記者表示。

而對(duì)于青春片的發(fā)展?jié)摿Γ辔挥耙曅袠I(yè)資深從業(yè)者均認(rèn)為“大有可為”。隨著青春類(lèi)型片市場(chǎng)的逐漸成熟，有創(chuàng)意、有誠(chéng)意的青春片定能脫穎而出。

進(jìn)入批量生產(chǎn)時(shí)代

青春片迅速發(fā)展成為市場(chǎng)上一個(gè)主要的類(lèi)型片，應(yīng)該是從《致我們終將逝去的青春》（以下簡(jiǎn)稱(chēng)《致青春》）一片在票房上大獲成功開(kāi)始。

根據(jù)該片主投方之一、華視影視副總經(jīng)理趙毅的公開(kāi)說(shuō)法，《致青春》的制作成本和宣發(fā)費(fèi)用接近6000萬(wàn)元，而這部電影卻取得了7.1億元的票房成績(jī)。除去稅費(fèi)及影院分走的票房，推算下來(lái)這部電影對(duì)投資方而言?xún)糍嵓s2.6億元。

“《致青春》讓電影人們看到了青春片以小博大的可能性。從那以后，大量的青春片創(chuàng)作都在此利益驅(qū)動(dòng)下誕生。”藝恩分析師歐萬(wàn)勇對(duì)《每日經(jīng)濟(jì)新聞》記者說(shuō)。

記者發(fā)現(xiàn)，2015年4月，《萬(wàn)物生長(zhǎng)》《左耳》《何以笙簫默》三部青春片以一周一部的速度密集上映，可謂青春片已進(jìn)入批量生產(chǎn)時(shí)代。

中銀國(guó)際研報(bào)顯示，2013年~2016年，“五一”節(jié)檔期成為青春題材片的黃金檔。2013~2015年熱賣(mài)的前十部影片中，有4部為青春偶像電影。

上述青春片有著一些共同的特點(diǎn)：投資成本低，各影片的制作費(fèi)用均在6000萬(wàn)元以?xún)?nèi)；對(duì)明星陣容要求不高，大膽啟用新人；都是買(mǎi)了暢銷(xiāo)小說(shuō)的電影翻拍版權(quán)，借助IP熱吸引原著的粉絲；都是走校園懷舊路線，以21~25歲、25~30歲這兩個(gè)階段女性觀眾為主。

缺少真誠(chéng)的青春片不受歡迎

事實(shí)上，青春片成為一種類(lèi)型片并取得不錯(cuò)收益的同時(shí)，確實(shí)也存在影片質(zhì)量良莠不齊的現(xiàn)象。

《北京晚報(bào)》發(fā)表的影評(píng)直言：“尤其是《匆匆那年》，張一白和他的團(tuán)隊(duì)為了迎合觀眾口味可謂‘機(jī)關(guān)算盡’，將各種爛俗的橋段和所謂的情懷以及無(wú)休止的植入廣告拼湊在一起，柔光一打，再配上王菲的歌聲，就輕松拿下近6億票房。張一白還被評(píng)為2014‘年度電影產(chǎn)品經(jīng)理’我簡(jiǎn)直無(wú)法揣測(cè)他是懷著怎樣的心情上臺(tái)領(lǐng)獎(jiǎng)的。當(dāng)一個(gè)導(dǎo)演不再被稱(chēng)作導(dǎo)演，而是經(jīng)理；當(dāng)他的作品不再是藝術(shù)或者某種表達(dá)，而僅僅一個(gè)熱銷(xiāo)產(chǎn)品，這樣的示范真的對(duì)中國(guó)電影有價(jià)值么？”

“‘產(chǎn)品經(jīng)理’是在擠兌我吧？我是個(gè)搞藝術(shù)的，被說(shuō)成是‘車(chē)間主任’了？”張一白也在頒獎(jiǎng)典禮上公開(kāi)回應(yīng)輿論熱議，“后來(lái)我一想，產(chǎn)品經(jīng)理就是為了自己的電影事事親力親為，什么臟活累活都干。每個(gè)愛(ài)電影的人都應(yīng)做自己電影的產(chǎn)品經(jīng)理。”

歐萬(wàn)勇認(rèn)為，其實(shí)在中國(guó)電影市場(chǎng)急速發(fā)展的大環(huán)境下，任何類(lèi)型影片都具有不小的市場(chǎng)發(fā)展?jié)摿Α?/p>

觀眾并不是討厭青春片，光線影業(yè)副總裁劉同表示，觀眾只是不喜歡缺少真誠(chéng)的青春片。

但怎樣才算是好的青春片？是走懷舊、情懷路線，還是販賣(mài)當(dāng)紅的“小鮮肉”？是嘗試不同類(lèi)型的電影風(fēng)格，還是堅(jiān)守比較討巧的青春喜劇形式？

“我無(wú)法總結(jié)出一個(gè)必然成功的套路，因?yàn)椴还苣阌X(jué)得哪一條路子更合適，都能在當(dāng)下市場(chǎng)中找到反駁它的例子。”歐萬(wàn)勇說(shuō)，“我覺(jué)得最根本的發(fā)展道路是類(lèi)型創(chuàng)新、故事創(chuàng)新，并且作為青春片一定要符合一代人的青春記憶。”

隨著市場(chǎng)的成熟，一定不是任何一部青春片都能在未來(lái)的市場(chǎng)中獲得成功。這個(gè)定律也不局限于青春片，而是適用于所有影片。“我們不能看青春片依舊存在潛力，就說(shuō)未來(lái)所有青春片都能賺錢(qián)。”歐萬(wàn)勇表示。